荒川は、1月に出版した『誰も語らなかった　知って感じるフィギュアスケート観戦術』（朝日新書）で、現在の採点システムについて
　「技術と芸術が融合したフィギュアスケート本来の戦いに戻ってきた」「（よく「公平か」と質問されるが）ほとんどの場合、納得できるもの」
　と肯定。その上で、ネット上で叫ばれる“キム・ヨナ八百長説”に真っ向から反論しているのだ。

　そもそも、浅田とキム・ヨナの対決についてメディアでは「技術力の真央 vs 表現力のキム・ヨナ」と語られがちだが、荒川はこれについて
　「一般的には浅田選手はジャンプ技術が持ち味で、ヨナは表現力で勝負していると思われがちですが、私から見るとむしろ逆なのです」
　と主張する。実際、バンクーバー五輪や昨年の世界選手権における浅田とヨナの技術点・演技構成点を比較すると、いわゆる芸術点に
　当たる演技構成点の差はさほどなく、それ以上に技術点に大きな差があるのは確か。ヨナとの比較を抜きにしても、ここ数年の浅田は、
　技術点はほかの選手たちを下回りながらも、演技構成点で勝つケースが目立っている。

　これは先日行われた団体戦でのショートプログラム（SP）でも同様だ。荒川が指摘するように、“技術力の真央”というよりも、演技構成点
　に助けられているといってもいい。

　さらに荒川は、「ヨナは技術点のうちGOE（技の出来映えに対する加点）が高すぎる」という“キム・ヨナ八百長説”を唱える人々に反駁するように、
　「一つ一つのジャンプの質を見て、どちらが加点のつくジャンプを跳んでいるかというと、ヨナはやはりすごく強いジャンパーです」と断言。
　着氷率の高さはもちろん、テイクオフのスピードと勢いがあると解説している。また、ヨナの武器であるルッツやフリップなど難易度の高い
　ジャンプで3回転＋3回転のコンビネーションができる選手はシニアの女子ではごくわずかであるとし、なおかつ「彼女（筆者注・ヨナ）ほどの
　確実性がある選手は他にいません」と称賛。ヨナの技術点の高さと加点の多さには、きちんと理由があることを強調する。(続)

一方、浅田に対しては、
　「ヨナよりも体に柔軟性があり、スパイラルやスピンのポジションが美しい。ステップなどもすごくうまい選手だと思います」
　「彼女は常に姿勢が美しく保たれて、スケーターとしての天性の美があります」とジャンプ以外の要素を評価しつつも、
　「スピードに関して言うなら、プログラム全体を通してあまり緩急がなく、演技中にものすごくスピードを出している、という部分はありません」
　と指摘している。

　また、ヨナの八百長説のもうひとつの論拠となっている「ヨナは不正エッジをとられない」という点についても、
　荒川は昨年の世界選手権でヨナが不正と判定されたことを例に挙げ、
　
　「ジャッジも技術スペシャリストたちも、復帰してきた選手に対しては半信半疑の厳しい目で見ていますから、SPではまだ点が抑えられていた
　と思います。彼女のフリップのエッジが不正エッジに判定されたのは、少しびっくりしました。というのは、彼女のフリップは本当にギリギリの、
　どちらともとれるエッジなので、これを不正としたら多くの選手が不正に該当してしまうのではないだろうか、というほど微妙なところだったのです。
　FS（フリー・スケーティング）でもまったく同じように跳んだのですが、判定は不正エッジにはなっていなかった。
　だからやはりSPではちょっと厳しすぎたのではないかと思います」

　と正反対の感想を述べている。

　そして、ネットの動きをこう批判するのだ。

　「時々、理解不十分な結果に対して『不正だ』『八百長だ』という言葉を使って、感情的にブログなどに書き込む人を見かけますが、
　このスポーツを愛する者の一人として、とても残念に思います」

　フィギュアの国際大会における採点が「公平」かどうかはさておき、そもそもフィギュアスケートの本質は美の追求。
　ソチ五輪では、荒川も書いているように、「採点のことよりもフィギュアスケート本来の良さ」を楽しむべきではないだろうか。(了)